战(🗯)争史(🌃)诗片变成了心理(🌝)课
我去 好(😶)恶心 看不下去都(🔇)...==
有钱就是(🚅)好。
以为那个人就不(🌰)一样么(🗻)
"为(🍽)什么在《秘(🔗)语十七(✡)小时》中微(👕)妙的关(🛠)系描绘和(🤯)《郎在对门唱(🦑)山歌(😖)》中的跟随长(😨)镜在此完全失效(🕌)了呢?我觉得其(🌄)一,人物的活动范(👠)围没有边界。章明(🦉)的人物关系展开(🏜)比较接近(🖨)于荒诞(🍂)派戏剧,为(⏬)了让人物充分对(🔥)撞,必定要设(⏳)定一(🥊)个边界,如《巫(🎶)山云雨》中的瞭望(🚖)站,《秘语》中的峡谷(🙃)。其二,景深调度与(⚓)视点镜头过分强(⛩)调“观察”,而(🦅)失却了(🛋)在同一场(😻)景中发(🚵)展多人关(🥋)系的可能性(🕤),即无(🤺)法通过某人(🐍)物的(👺)视点去嘲讽(🕌)他人,嘲讽是属于(🚘)导演的。视点转换(🤞)也过于频繁。其三(😙),麦高芬《黑暗传》过(⛴)于模糊,它(🛬)可以是(🧚)葬礼真唱(🍂),也可以是请人演(💼)唱,甚至还有(🥠)很多(😰)变体。所以最(🤠)后《黑暗传》出现的(🍨)时候只是背景音(🛰)乐和字幕而已,因(🐤)为它的场面无法(🍌)唤起回归(🌈)感。纵向(🆙)运动是一(🌶)个阳性(🔋)的运动,所(🛣)以当后段镜(🐾)头行(📙)进时,丁的角(💒)色几(🥡)乎消失了。最(👿)后一镜纵向镜头(💪)借王的视角转侧(🚺)向,最后停住,或许(💵)是变化的开始"