"寒假（(⏸)2015.1.29）阅"

脑(🏂)洞啊~

"为什么在(🎉)《秘语十七小时》中(🛃)微妙的关系(📪)描绘(🍼)和《郎(🏢)在对门(🚚)唱山(🙃)歌》中(⬜)的跟随(🤧)长镜在此(🎍)完全失效了呢？(♏)我觉得其一，人物(💋)的活动范围没有(🌼)边界。章明的人物(🧓)关系展开比较接(😳)近于荒诞派戏剧(🌏)，为了让人物(🏙)充分(🌂)对撞(🐻)，必定要(🍟)设定一个(🍂)边界，如(🙃)《巫山云雨(🏏)》中的瞭望站，《秘语(🐻)》中的峡谷。其二，景(😀)深调度与视点镜(🎚)头过分强调“观察(🔣)”，而失却了在同一(⚓)场景中发展多人(♎)关系的可能(🏑)性，即(🍟)无法(🔽)通过某(🛐)人物的视(💧)点去嘲讽他人，嘲(🗡)讽是属于导演的(🎋)。视点转换也过于(🖕)频繁。其三，麦高芬(🌃)《黑暗传》过于模糊(📠)，它可以是葬礼真(📢)唱，也可以是(🔣)请人(🖨)演唱(🌷)，甚至还(✂)有很(🍸)多变(🥢)体。所以(🐾)最后《黑暗(🏞)传》出现的时候只(🐑)是背景音乐和字(🐍)幕而已，因为它的(🚉)场面无法唤起回(💰)归感。纵向运动是(🍼)一个阳性的运动(🔈)，所以当后段(🧚)镜头(😝)行进(😇)时，丁的(🥍)角色几乎(🏐)消失了。最后一镜(📰)纵向镜头借王的(🔍)视角转侧向，最后(💀)停住，或许是变化(😰)的开始"

师(🌫)匠老帅老(🙎)帅了

年(💏)轻时要看一下，必(💶)须的。